La reconocida huella que la ciencia y/o la filosofía dejan en la producción de Daniel Drexler nunca deriva en canciones áridas o incómodas que, por el contrario, tienen el sello de fábrica familiar. Cada uno con su particularidad y aun teniendo en cuenta sus diferentes etapas, Jorge pero también Diego Drexler e incluso su prima Ana Prada comparten con Daniel un clima de serenidad y calidez. Ahora en su séptimo disco, Uno, Daniel se deja atrapar por universos más poéticos que científicos, más emocionales que racionales y entonces esa característica se refuerza. Lo que hay en buena parte de la placa es básicamente una entrega al placer no necesariamente atravesado por la reflexión, que aparece en temas como Al Menos un Segunda, Vívida Vida o los candombes Palermitana y Mariposas. Sí, el candombe está muy presente en un álbum que también juega con rítmicas cariocas. Pero no hay que exagerar, el aliento filosófico no está ausente, como prueba la canción que titula el disco, sobre la síntesis de todas las diversidades y la individualidad que no tiene ni tendrá nada idéntico. Además, para confirmar que no hay un único registro a lo largo de todo el disco, uno de los tracks más atrayentes es el registro testimonial y duro Los Peones de la Guerra. En general hay en Uno un reencuentro con un cierto tipo de simpleza. Los arreglos no lucen sobrecargados pero sin embargo se escucha una variedad enorme de elementos y timbres. Por ejemplo, el disco presenta vientos en varios pasajes, entre ellos en la brasilerísima Al Menos un Segundo (trompeta, saxo trombón), con letra en español y un portugués que le calza muy bien, con voces de Drexler y Marcelo Jeneci. DD nunca había grabado una sección de metales. La grabación se hizo en Montevideo, Río de Janeiro y Buenos Aires y esas geografías están claramente en el disco como si ese viraje de Daniel Drexler (que ya se dijo no es un borrón y cuenta nueva) precisara un anclaje más concreto en el Río de la Plata extendido.

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Edición Nro. 15739

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