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El actor, dramaturgo y director cierra su trilogía dedicada a reflexionar sobre quienes somos con una adaptación que ubica de nuevo en los años 30 y que deja que el espectador relacione con la actualidad.
Pompeyo Audivert es uno de los pocos actores de estirpe teatral, más bien apodado como "un animal de teatro" y, también unos de los pocos, en subir a las tablas con una mirada propia sobre obras de autores rioplatenses que trabajan sobre la identidad histórica. Con el estreno de Trastorno (versión libre de El Pasado, de Florencio Sánchez) cierra la trilogía que arrancó con Muñeca de Armando Discépolo y La Forma de los Ausentes, sobre El Desierto Entra a la Ciudad de Roberto Arlt. A diferencia de las dos anteriores obras, a Trastorno la bautiza como "un culebrón metafísico".
Trastorno parte de un drama familiar de clase alta y sobre un secreto devastador amoroso se monta una operación metafísica: "El espectador no se enrola en un asunto críptico al ver gente que dice ser otra. En esa búsqueda de lo que hay detrás de la máscara. Ese cuerpo fuera de la identidad histórica se ve como algo más intenso y simple a la vez. Nos lleva a la pregunta de quiénes somos, si es Dios o el destino lo que nos define", señala Audivert en un tono pedagógico propio de un estudioso del teatro.
La pieza tiene su correlato con la realidad social y económica que vive el país en medio de una crisis. Pero con astucia Audivert no pone nombres ni etiqueta, sino que es el espectador el que siente "el modo en que se impone el poder oligárquico y cómo con sus métodos reafirma su identidad. Y es de esta manera cómo se traslada la escena a lo contemporáneo".
Al final, Cinthia Fernández seguirá en el Bailando
En la gacetilla de presentación de la obra Trastorno (en su significado de alteración del equilibrio psíquico o mental) funciona como un Caballo de Troya para el desembarco de una revelación devastadora que excede la escala familiar y alcanza lo histórico en todos sus niveles: estamos siendo infiltrados por una identidad sonámbula y parásita gestada por el poder para sus fines, a la sombra de nuestros propios prejuicios sociales".
En las tres obras (Muñeca 2014 en el Centro Cultural de la Cooperación, La Farsa de los Ausentes en 2017 en el teatro San Martín y Trastorno este año también en Centro Cultural de la Cooperación) existen dos coincidencias. La búsqueda de la identidad y el transcurso de la acción en los años 30 de nuestro país: "Para mí es un año de gran revoltijo y de una crisis muy fuerte de la identidad social. Convivieron el anarquismo y la represión. A la plenitud de la agitación social se impuso el poder oligárquico".
El actor y dramaturgo insiste que hoy "es un momento de Trastorno social por la crisis de identidad colectiva" y Audivert advierte que "Macri llega a presidente por el voto democrático de las urnas (a diferencia de los años treinta porque viene la Década Infame del 30 al 40). Estamos en una identidad convulsa porque hay una colonización de la identidad. Es una identidad convulsa y por eso se vota en contra de las necesidades sociales. Yo noto la imposibilidad de soportar tantas presiones en nuestros cuerpos".
Audivert dirige toda su atención a estudiar en el teatro "el fenómeno de la des-identificación, esta cuestión aspiracional de la clase baja a asemejarse a la clase alta y no a marcar un límite. Creo que cuando no se tiene la precisión de la demarcación se cae en un juego peligroso. Por eso, se miente muy bien con frases hechas, como el uso del término choriplaneros o el curro de los derechos humanos o van por todo. Es algo muy fácil poner la bronca en el prójimo cuando te va mal. Los centros de poder ayudan a invisibilizar el tema y se actúa como una conciencia naturalizada".
La mirada de Audivert en las obras está muy lejos de una bajada de línea, se despoja de los histórico con toda la intención de remarcar y ahondar en los tiempos violentos.
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